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创意编剧，主要负责将制作人的想法，变成正式的节目大纲，统领全局。成为大编剧没什么捷径，从业十年以上是标配，手上有至少一个以上的王牌节目也是标配。

第二种是李有静那样的构成编剧，一般是五年以上的工龄，主要参与节目构成，辅助挑选嘉宾，游戏环节设置等等，都是他们的工作，划分算是中编剧。第三种也是底层，就是细化编剧，刚刚入行的小萌新，举凡前两者不做的工作，都是他们做。

工作内容都是细碎又烦人，要为节目踩点确定拍摄的可行性，以两天一夜举例，罗英石和文恩书定了录制的乡村之后，李夕颜和金大洲这样的小萌新们，要分组去把乡村所有的事情都摸清楚，有什么好玩的，有什么历史，村子里有没有值得去的地方，留守的大爷大妈有没有好故事，都要他们去收集。

这些收集上来的资料，交到李有静手里，出游戏，出流程，再送到文恩书那，看三组人交上来的方案，进行修改和融合。确定拍摄可行之后，李夕颜还要再次回到拍摄地，安排当天拍摄的配合工作，不要太吵闹，周围也不要围太多人，我们需要‘这里和这里’作为场地，麻烦您看能不能协调。

场地搞定回头通知拍摄团队和后勤人员，哪些地方是我们的，机器要在哪放，工作人员休整的地方在哪，哪里不能去等等。通常需要一天时间，要是麻烦还要两天，然后再次上报给李有静，等领导确定之后，才算告一段落。

光这些还没完，现场所有的细节协调都是细化编剧的事情，只要在现场，只要对接的方面出了问题，第一时间就是找他们。做的是最基础，却也是最没有技术含量的活，耗时费力不讨好，还非常容易被骂，一个沟通不良，导致民众抱怨，或者制作组不满，就得被狠批。

细化编剧在行内还不算作家，他们通常也不会对外介绍自己是作家，非要归类的话，一般被分到场务那一边。熬上两三年或者三五年，直到成为构成编剧的那一天，他们才算是真正的作家。

而既然做的是杂事，就老老实实的做杂事，殷志原的人设怎么做，是李有静的事情，这份文件交到李有静手上。要不就是李有