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    的跟随者，这些人组成的小圈子，共享资源是常事，也是组织内部维护彼此利益的方法。

虽然这个行当一切看作品说话，抱团不可取，但是在韩国娱乐圈，不抱团的作家，连一个都找不到。同时是导演和作家的那种撇开不谈，抱团的好处太多了，最简单的是，比如。

我有作品要上，你有导演介绍么？

我们会社有个企划案，你有没有兴趣写？

这次打算在kbs放，时间段定了么，我有个认识的会社，可以给个赞助。

这些都是放在台面上的，还有更多放在台面下的好处，那些就见不得人了。不过作家的派系并不是互相敌对的，大部分的时间，彼此合作比较多，大家都是作家协会的人么，有个大组织在头上压着，小摩擦有，大矛盾彼此都会控制自己，尽量不让发生。

一个团体里，有老人就有新人，作为老人的文英楠，就把小萌新，带入了那个有着各种隐藏规矩的圈子里，看着她一点点融入。就算李夕颜现在不能为这个小组织带来什么帮助也没关系，日子长着呢，偶尔有几个小时了了大未必佳的人，圈子里多的是，多李夕颜一个不多，少她一个不少。但是如果李夕颜起来了，文英楠就是她必须感谢的对象，算是另外一种人脉上的拓展渠道。

柳楠晴看得懂，因为导演抢食抢的比作家夸张，作家是接到项目做，或者被制作团队邀请写。导演则是需要拉投资养团队的人，即使是签约大型公司的导演，想到得到一笔资金让作品上线也不是那么容易的事情。池子就那么大，水就那么多人分，资本也不是谁都给钱，这个时候就要抢。

抢的方式包括过往作品、得过的奖、手上握有的作家、愿意合作的演员，自己的团队等等，其中人脉是重中之重。这也是什么都没有的新人，即使拿着微薄的工资，累的像什么一样，也愿意跟在成名导演背后的原因，这本身就相当于把自己放到了一个派系中。

李夕颜能猜到，是当年同样作为一个作家的经历，猜不准是她只在边缘晃了一下，还没等入门，就没门可进了。兔国很大，大到每个省、城市之间都分的很细。这世界不是所有林子大了，鸟的种类就更多。林子大连流言都传的更