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沉浸在它的照耀之下。

经典的电影作品从来都不会是过眼即忘的，它能经受住岁月的洗礼和时代的变迁，依然流淌着独有的魅力。

在三大要素中，每一个要素都有着无与伦比的重要性。而剧本作为一部影视作品文字化的表现方式，作为导演和演员的拍摄和演绎的基准，其作用和影响力更是重上加重。

邓导其实也没有非常大的野心，一定要把这部电影拍摄成为位列殿堂的经典之作。毕竟他很清楚自己的导演功底——技巧娴熟而新意不足，功底扎实却不够有惊喜。

他想要的结果，不过是将这部电影拍摄成一部“好”电影罢了。不是那种俗烂的快餐片，也不是普普通通无法留下任何记忆点的电影。他不求这部电影能经典和面面俱到，但至少能让观众发现不少闪光之处。让人们在观看完电影后，会升起帮助山区孩子们的念头。若能如此，就已经能让他非常满足了。

他之前已经答应过蓝浅，除她以后任何人无法随意修改剧本内容，便是作为导演的他也只有建议权而没有决定权。故而剧本的质量如何，全赖蓝浅一个人的创作。

演员还有挑选和商量的余地，而剧本一旦完成，大范围的推翻重改的概念很小。他是知道蓝浅之前的彪悍佳绩的，明白她是有令人惊叹的编剧创作能力。只是不到一个月就创作出的剧本，是不是……太快、太急了些啊？为此，他不免有些了担忧之情。

蓝浅将完成版的剧本发到他的邮箱之后，他就迫不及待地抱着复杂的心情下载到了IPAD里面开始起来。

在读到剧本最开始的葬礼时，他多年导演的丰富经验让他很快明白这个已经去世的人就是剧中的男主角，也是为了山区孩子和学校奉献自己一生的人。

他本能地猜想这部电影的基调应该是暗淡的、悲伤的。这也符合这类题材一贯的风格——用悲伤和同情去渲染气氛、引起共鸣。

可是当他继续往下时，却发现所谓的的哭泣、悲伤、惨痛等等一切都与他想象的截然不同：

这个故事里有哭泣，但却是孩子们每天上下学要经过的摇摇晃晃的吊索桥，在关老师带领着村民和山民的努力下