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佛窟看一看。

大部分时候，千佛窟都很安静，只有风吹过胡杨林时，沙沙作响。

千佛窟虽然偏僻荒凉，但窟内的壁画跨越十个朝代，精彩绝伦。据说嘉煌曾是丝绸之路的关卡之一，无数的商贾满载货物由此前往西域，无数的僧侣怀着虔诚之心踏入沙漠前往印度，更有无数的异域文化经由这里传入中原。岁月变迁，繁华不再，留在荒漠中的文明几乎被风沙掩埋。

当年的千佛窟研究院主要分为三个部门，一个是美术研究所，负责壁画的修复和临摹，另一个是考古研究所，负责洞窟内经书和文献的研究，最后一个是保卫处，因为没什么外人，保卫处也兼职石窟环境保护，简单地说就是负责在石窟周围种树，减少沙化。

黎为哲在考古研究所工作，每天都是伏案看资料。黎夜光小时候调皮，看不了几小时就犯困，便跟着美术所的研究员溜进洞窟，看他们临摹壁画。

虽然那时候她还小，既看不懂壁画的内容，也不明白所谓的艺术价值，但北朝的西域风情、隋唐的盛世光彩、宋元的淡彩水墨，都是深留在她脑海中抹不去的记忆。

其中她最喜欢一铺唐代供养人画像，画中五位女子丰腴迷人、华贵万千。长大后她学习艺术史，读到宋代的，才知道那叫“人物丰浓，肌胜于骨”。

所以当她在上博看到三块仕女壁画时，她就决定不惜一切也要将它们借调来特展。壁画霉变时，她除了担心展览取消、上博追责，更担心无法将它们修复完好。

而如今，三块壁画在余白的手中再现光芒！

菌落、空鼓全部消失，颜色层平整光洁，破损的边沿严丝合缝，斑驳的画面修补得毫无破绽，三幅仕女曲眉丰颊、婀娜多姿，最难得是眉眼处的神韵，多一份则妖艳，少一分则呆滞。要说有什么和之前不一样的，就只剩下余白保留的裙摆破损。

壁画修复是常事，黎夜光也见过不少修复过的壁画，但能将修复完全隐形、做到如此极致的人，她只见过余白一个。

余白静静地站在壁画旁，神色透出小小的骄傲，有对自己卓越技艺的自豪，更有对古代艺术的敬仰和崇敬。

其实，黎夜光有很多问题想问，比如帝王青粉末明艳非常，他是怎么将蓝色的襦裙补得色泽沉稳、毫不突兀？再比如，原作和修补的衔接处是如何自