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时，曹春兰又会躺回病床上演一具尸体。

他们看不见彼此，听不见彼此，可他们却正在进行无法交流的一场对谈。

这是死者和生者对立的两个世界，泾渭分明，无法逾越。

这话剧的结构十分对仗和工整。

曹春兰饰演的角色死后，首先回忆的是青春正茂，也就是和她老伴相识相爱的过程。

随后下一段灵魂就安歇，轮到老伴出来，从他的角度讲述他与死者的关系。

两段台词自然有着许多的设计，对同一段往事的不同讲述，有让人啼笑皆非的误会，有让人温情脉脉的感动，也有人性之中一些微妙的灰色地带，他们中间并不一直恩爱，甚至相互伤害过，但还是走到了人生最后一秒钟。

再之后，曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间的事，这是她作为女人，这一辈子最贯穿始终的命运。

“死后”的她，试图探究她付出那么的心力，在另外一个人身上到底值不值。

随后，儿子和儿媳也都纷纷隔空“回应”。

他们之间的事，有的是鸡毛蒜皮，有的是人生大事，但在死亡面前，那些轻重缓急都褪去了色彩，只剩下事件本身，如果一定要为这些事定性，那大概生命的延续和传承。

最后，是曹春兰讲述她与孙子的相处，这是她逐渐衰老的暮年，也是她借“孙子”而焕发出来的纯真童年。

生命，原来也是一个圈。

形式有部分借鉴了电影，从其他不同的人口中，组成了一个人的形象。

而灵魂的自我讲述，又让这个形象一方面变得牢固，一方面摇摇欲坠站不住脚。

到最后，观众才恍然发现，一个人的一生，有时候是没有逻辑，是错综复杂、无从厘清的，外人说不清，本人更道不明。

一如剧名，所过一生就如云烟，风吹就散，无痕无踪，无论是死者还是生者，都无从挽留必然消散的云烟。

更无须要为生命加点别的意义，反正云烟一散，就承载不了任何东西。

主题有点悲观。

曹春兰在话剧里的任务很重，有两万多字的台词。

其他演员台词也多，但好歹他们之间还能互动、互相托戏，只有曹春兰必须