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有差错便感受到死亡的凝视。这条暴龙发作起来那必然是摧枯拉朽之势，而更可怕的是暴风雨前的平静。前面酝酿得越久，后面发作得就越厉害。张博紧张得都不敢尿尿了，一个劲地看钟奕。然而今天钟奕也很奇怪，几条下来面无表情，只做好自己的部分，万事不管。他不得已，求助曹文的“小妾”，“正室”不管，难道“小妾”这样的小棉袄都没用吗，他还不信了！接下来方尧频频接收到张博的暗示，他慌得拨浪鼓式地摇头，他不敢。擦擦擦，这什么世道，这一天，大家都在等着头顶上的那只靴子掉下来。然而曹文始终控制得情绪很好，尽管好几次都到了发飙的边缘，还是让他忍了下来。只是演员们都惨了，不仅要承受拍摄的压力，还要被他惨无人道地折磨，像榨汁机一样榨干所有潜能。再来一条，再来一条，不停地压榨你的极限，力求分毫不差的完美。他永远都能走到你前面，抓到你想不到的那些细节。如果人物的框架是骨，那么细节就是肉。没有细节的人物是死的，你怎么走，你怎么坐，你怎么笑，你怎么悲伤，这里面分寸的拿捏太严苛，不符合他要求的都被打回重来，一次次重来，演员们的自信心崩溃，这个时候，他还要人家在崩溃中找那个moment。人被打碎重塑的过程，是很奇妙的。精神极度疲惫之下，会产生极度亢奋。在亢奋中，人常常能做到平时一些做不到的事情。而在曹文的镜头下，他会把你固有的观念全部打碎，重新塑造成一种曹文式的人物。他的个人风格太强烈，你会不知不觉被他同化，成为他电影里面的一个“符号”。曹文式人物，曹文式叙述，曹文式表达，统一形成一个曹文的“境”，去体会，去感受，这就是曹文的电影。

钟奕第一次拍他戏的时候便是如此，那时候曹文是不需要吃饭和休息的，他睡觉的时候曹文在，起床的时候曹文还在。他就在镜头面前连轴转，自己看景，分季节、分时辰地去看。他有一个小本子，上面密密麻麻画着一些人物设定、分镜头脚本还有看景的记录。那时的曹文，很有魅力。他们骑着马在草原上看日落，抓那一缕辉煌铺泻在天地的色彩。日落的时候不是一种色彩在变化，而是好几种色彩同时变化。特别是草原上的天气风云变幻，一会下雨一会天晴，刚刚还火烧云蔓延天际，留下一片洒金、绛紫与黛青糅杂而成的云朵。接着黑云压境，黛青与绛紫