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    但在埃伯特看来，马丁斯科塞斯的改编蕴含着导演对于美国社会的思考。

比如说比利这个角色、他虽然是一个卧底，但他的身世让他超越了卧底这个身份。

在美国，阶级固化虽然没有英国或者其他国家那么严重，但抢劫犯的儿子很难成为一名社会精英，强奸犯的孩子也很难从事政府机关的职业，这是一贯的思路，奥普拉温弗瑞之所以会成为国民偶像，就是因为她经历过重重悲惨之后成为了一个成功人士，这对于普通人来说真的非常艰难。而比利呢，他出生在一个满是犯罪者的家庭中，他却希望成为一名警察，成为一个正派人士。

如果他出生在一个律师、医生甚至是警官的家庭，他会成为一名卧底吗？

即使他愿意，弗兰克卡斯特罗也不会允许，因为对于黑帮人士来说，他们不需要一个身家清白的卧底。比利称得上糟糕的身世使他成为了一名卧底的绝佳人选。

这其实就是一种暗藏的歧视。

马丁斯科塞斯试图表达的观点就是，家庭、父母或者亲人的所作所为并不代表着一个孩子的未来。出生不是个人能够决定的，社会应当给这样的人一些包容。

屏幕上，比利一步步获得了卡斯特罗的信任，接触到了核心机密，科林也在警察局混得如鱼得水，但他的每一次泄密和泄密成功后的惺惺作态都让人有种把他狠揍一顿的冲动。

看着屏幕上的自己，埃伯特觉得很有趣。

科林是埃伯特演过的唯一一个反派角色。演反派和演正派主角的感觉是很不相同的，虽然演正派他也需要花费很多心思，但演反派他花费的心思更多，而且在表演的过程中，演反派与演正派角色会有一种反差的感觉，这是埃伯特此前很少体验过的。

科林也并非一个脸谱化的角色。

电影放映到埃伯特和莱昂纳多对手戏那一幕的时候，莱昂纳多忍不住推了推埃伯特：“你看起来好惨。”

埃伯特白了他一眼：“难道不是你更惨？”

他指着屏幕，屏幕上已经放到了比利被一枪爆头那一幕。

莱昂纳多嘴硬道：“你也没有比我好到哪里去，反正你的结局也是死。”
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