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窠臼。可是陆衡即将采用3D特效技术拍摄的却带给方恺之更多的思考和启发——

虽然还不能准确的知道3D特效技术会给未来的电影行业带来怎样的变化，可是一直游走在全球电影最顶端的金字塔尖儿的方恺之却很敏锐的觉察到，选择这样一个时机拍摄一部独属于华夏文化的3D大电影，如果这部电影能够成功的话，会给华夏电影界带来怎样的影响。

所以在陆衡邀请他出面为的剧本做审核和把关的时候，方恺之欣然答应。

与此同时，深知自己在文艺片领域熏陶二十年所积攒的某些不好的习惯（比如拍电影时习惯于节奏舒缓之类的细节问题），方恺之还主动提出自己的意见只用作剧本细节方面的推敲和参考，至于影片的节奏方面，方恺之建议陆衡还是多向詹姆斯弗兰克这位国际大导悉心讨教。毕竟这部电影除了要给华夏观众看，更多的还是想搬上国际大屏幕。

面对老师的苦心劝导，陆衡欣慰之余，自然也要乖乖听话。

不过现在这种情况，陆衡的剧本才新鲜出炉，暂时还谈不到电影剪辑和节奏的问题。

除此之外，陆衡倒是跟方导提及了自己想要在开春儿以后到各地走走采采风，也好为影片在拍摄外景时做好充足的准备。

方恺之闻言点了点头，从书桌的抽屉里拿出一本封面泛着暗黄的破旧笔记，笑容慈祥的说道：“你知道五十年前，赵溯北老师亲自主持拍摄的那部水墨动画片儿吗？”

陆衡眼睛一亮，立刻点头说道：“我记得。”

陆衡当然记得，那可是华夏电影史上第一部水墨动画片。由当时的画坛泰斗赵溯北带领燕京制片厂美术组的成员，以及赵老在燕京美术学院的得意弟子们共同制作完成的。

因为赵溯北在水墨画领域的深厚素养，这部历时五年才完成的动画片一经上映就在国际上引起了巨大轰动。

当时国内电影界的科技水平很糟糕，完全没有现代的特效和电脑技术，所以动画片里每一帧画面都是由赵老和他的弟子们手工画出来的。其中蕴含着的浓郁的华夏水墨风格风流飘逸，浓墨重彩，且兼具众家之长，堪称是华夏动画片以及国画领域的经典