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虽然青年自认为更偏向于一个表现派的演员，但对于这部文艺片来说，不够，还不够。导演那些缓慢的调.教过程，是渴望将他在这部戏里变成体验派，或者，至少，更多地用沉浸的方式去表现。

他去忘记自己刚刚的思维，没有想“为什么被卡”，而是试着去想“啊，今天要被带到那个基地里面了吗，等待我的会是什么呢？”。他这样想着，表情上有些细微的变化，又走了一次。

然而还是卡。

群演里都有了细微的骚动。

眼前的事情显得很难理解。最出众的两个演员，因为最简单的一段镜头被反复NG。

倘若指导的不是艾伯特导演，肯定已经有焦躁的抗议和哄闹传出来了。

一次，再一次。

对演员来说这是莫大的考验，不得不一遍又一遍入戏再抽离出去，然后再入戏。

好在莫一笑这段时间已经很习惯成为安迈尔。

他就像是将一只瓶子倒空那样将“莫一笑”清空了，然后没有盛装什么复杂的东西，而仅仅是装进去这片基地的天空，云朵，水声和无尽的森林。

他是观众代入的那个部分，空白单薄，但他毕竟是一个角色。他怯懦，恐惧，茫然，但这些情绪要比常人淡，就好像是流云掠过波心的倒影。

艾伯特切换了窗口呈现的摄录仪拍摄的画面，特写着青年的那一只飞虫摄录仪正好拍着他的侧影。因为不安而频率过快地闪动着的睫毛，以及睫毛下面玻璃珠子一样的眼瞳。

导演微笑起来，又切到另一个镜头看。

亚历山大走在安迈尔的前面，背脊挺得笔直，明明穿着剪裁合适的西装套装，步伐也很有气派，但不知道为什么，却给人一种鹌鹑撑足了身量想要显得威武的感觉。

他的步子迈得有些大，有些急，这似乎是唯一的破绽，透露出他本性与如今刻意的姿态间的差距。但镜头切换，群演们——那些翘首以盼的“精神力者”们的脸上却如同放光般带着热忱。

这是一组对比，隐隐传达出吊诡的暗示意味。<