分卷阅读211 (第2/3页)

特？

这个名字让莫一笑都忍不住激动起来。

这位先生不是演员，而是导演，影响了上个世纪文艺片拍摄手法的一位卓越的导演。不同于许多文艺片晦涩破碎的叙述方式，卡尔·艾伯特总是能够把最深奥最复杂的故事用所有人都能看懂的方式说出来。

很多文艺片都会运用一些大众往往轻易忽略的镜头语言，一盆摆在阳台上的盆栽都可能被解析出十几个内藏的含义。很多时候，文艺片变成了一个小圈子里影评人和导演的自娱自乐、互相解码，越来越曲高和寡。

而艾伯特先生则提出，电影的本质在于给观众讲一个故事。深邃的文艺片有格调甚至有教育意义，但这份格调如果脱离了绝大多数观众，它就没有意义。就算一部片子里藏着整个宇宙最深刻的真理，假如无人问津，那它的社会效益就是零；还不如一部能够让几百万甚至上亿观众产生一点微弱思考的、没那么深刻的片子。

艾伯特导演用了一辈子去践行他的想法，而且也获得了巨大的成功。他成为了第一个让文艺片票房过二十亿的导演——之后的两位也基本上是遵循了他的道路。当然，这里头有经济发展、通货膨胀的因素，但不能否认的是，他也确实让文艺片的受众变多了。

这样的风格自然褒贬不一，有人说他成功让文艺片更加普及，但也有人说他是将“好片子”拉下神坛的堕落者。但无论如何，卡尔·艾伯特都是足够被记入电影史史册的人物。

“是，我的丈夫确实是卡尔。”艾伯特夫人微笑起来，“他在家里说到过好几次祁先生，夸你的演技水平特别好，他二百多年来也就见过不超过一只手的人能到这个程度。”

这真的是极高的评价。

二百三十多少的一位顶级导演，在这个圈子里合作的对象也自然都是不同时段的影帝影后，其眼光之毒辣可想而知。而祁景言在他的评价体系里能够拍进前五，这对于一个三十多岁的年轻人来说，已经不能说是“优秀”、“天才”了，而应该说堪称奇迹。

祁景言表情自然地道谢，反倒是莫一笑费了点力气才压住翘起的嘴角。听