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纪云云看不透的东西，身为演员的两个人是最了解并且最擅于运用的了。

史家有种东西叫“春秋笔法”，其实对于演绎来说也是如此。

同样一件事情——“皇帝为了谋取将军的信任把最疼爱的妹妹嫁给他”，导演同样要求表现“犹豫之后同意这个计策”，如果莫一笑的表现方式是微微挣扎然后果断答应，那么恐怕观众们就会被导向觉得皇帝冷血无情；但他如今呈现出来的是“虽然答应了但是每个字每个表情里都是自嘲，甚至最后眼睛都空洞了——好像亲手把内心某些重要的感情和良知一起挖出来抛弃了，疼得撕心裂肺但又清楚地知道自己是自作自受”。那么观众们一方面知道这皇帝做的是对于亲妹妹很残忍的事情，但是另一方面又忍不住心疼他，觉得他背负了太多，太累了。

这个就是表现力。

即便是同样一份剧本，同样一段剧情，在不同的演员那里也能呈现出截然不同的效果和导向。

引导观众，最差的是语言；中等的是语气、动作、神态；一流的是微表情（甚至到眼匝肌这样细致的地步）、气场、演戏的节奏等等。

祁景言最早之所以对莫一笑印象深刻，就是因为他在里演尸体的那一幕，几乎没有台词，也仅仅是简单地两个动作，却有着令人无法忽视的气场。

而到了这里，那份功力甚至变得愈发炉火纯青，让关导毫不犹豫地在短短一会儿功夫给了他三个特写，将他眼睛里最细微的表情变化拍得一清二楚。别人演痛苦，或许是攥着拳头，好一点的哑着嗓子，莫一笑这里，眼睛就够了。

莫一笑感受到恋人的赞美之意，也没客气：“你都说了要我追上你……我不努力一下，怎么追得上？”

换来的是祁景言若有所指的轻笑：“追上？你不是已经追到了？”

“……喂喂，祁景言同学你给我搞清楚一点，是你追我不是我追你。”

男人见他瞪着眼睛一副炸毛的样子，笑眯眯地凑过去亲昵地用鼻子蹭了蹭对方的鼻子：“好好好，我追的你。”

……这一副哄小孩的口气是闹