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    是美色当前就不知道自己姓什名谁的冤大头浪荡子，若当初叶罗伊问他要的是这幅画，他肯定让他哪儿来的回哪儿去，因为他知道，今天这幅画到了他手上，明天大概就会出现在某个拍卖行。

但如果是安托万……他还真的不介意：“任何艺术品，如果落在懂得欣赏它的人手里，就算是有了一个好归宿，不是吗？”

他没有正面回答他的问题，这令安托万有点失望，不过还是如他所愿岔开话题：“若要说好归宿，艺术品最好的归宿应该是在博物馆里，被所有愿意欣赏它们的人欣赏。”

这沈邵祈就不太同意了：“把喜欢的东西占为己有，不也是人之常情吗？每次都要去博物馆看，多麻烦。”

安托万被他狂妄的口气震得目瞪口呆，再次感觉两人的三观恐怕隔着地球到火星那么长的鸿沟。

他忍不住揶揄他：“那这样你得买多少个保险柜？”

沈邵祈答得坦荡：“我不做这种暴殄天物的事。画作买回来当然要欣赏的，如果要收进保险柜，不如别买。”

好吧，安托万又觉得他有点帅了。

画家的创作是为了让尽可能多的人看见，却往往因为太珍贵而落在私人收藏家的手中，像沈邵祈这样挂出来的还算好的了，更多的是被锁进保险箱里不见天日，艺术品变成了金钱的等价物，它们作为艺术品的价值也就丧失了。

当然，金钱的等价物也是一种价值，安托万不天真也不清高，因为母亲的职业关系，他从小耳濡目染，接触的珍稀艺术品不在少数，对艺术品相关的许多问题，早在长期与母亲的交流和思辨中形成自己的见解。

在他小时候，母亲也曾经非常喜欢收藏艺术品，书法绘画瓷器都有，一度多到家里专门腾了一间酒窖来做仓库。他和克莱蒙思长大后，母亲征求了他们的意见，陆陆续续全捐赠出去了。

从价值观的层面而言，他一直认为他的家庭已经过着理想的生活：有一间乡下的大房子、有自然美景相伴，有丰富的藏书打发时间，身外之物刚好够用，遭了贼也没什么损失。至于艺术品，想看的时候去博物馆看个够就可以了。

甘地曾说，“真正的幸福和满足，不是欲｀望的加倍，而是