分卷阅读91 (第3/3页)

，这三款妆容是根据秀的服装各个部分所做。第一款妆容素净，只有一条长长的眼线，但是眼线的尾端又回勾了起来，并在眼头的位置点了一个点。第二款妆容在此基础上，继续在内眼窝顺着眼窝轮廓画了一条细线，又在眼线回勾的区域填上了黑色，仿佛一个燕尾。第三款妆容将眼尾的黑色渐渐向眼球中部晕染，颜色渐渐变淡，在加了一层波光粼粼的银色细闪，下眼头画了开口。

光看设计图只能看出来结果，再打开附件里的视频，那是方浣专门做的妆容展示。从第一个妆容到最后一个，层次渐渐递进，除了眼妆之外，连眉毛都是根据服装的不同由细到粗，仿佛武侠故事中，既有柳叶弯眉的儿女情长，也有野生剑眉的英雄气概。底妆通透自然，像是南湖上柔静的水面。

口红没有使用红色，而是用了浅色的唇蜜，模糊了唇线，重点是提亮而并非增色。所有的妆容设计概念中，没有用到一分多余的颜色，只是黑色的眼影、眼线膏、眼线液笔的搭配。通过化妆师灵巧的双手，把黑色的层次拉开，一点都不显得沉闷，反而充满灵韵。

在中国传统绘画中有一个相当重要的技法，名为“墨分五彩”。指的就是用水去勾兑墨汁的浓淡干湿，从而达到丰富的变化。“运墨而五色俱”，一滴墨足可以演变千姿万物，根本不需要多余一分颜色去抢它的风情与雅致。

Hedda虽然接受的是西方美学教育，但也通读过中国美术史，看到方浣如此操作，心中瞬间了然，而后不由得对方浣刮目相看。

她见过那么多明星化妆师，有的喜欢玩脸部结构塑造，有的喜欢玩五颜六色的眼妆，各人有各人的审美取向，但是她总觉匠气。很多人画多了各种各样的明星，仿佛随意画一画都是那种信手拈来的自然妆感，可明星天生丽质，很多状态好的人连打底都不需要。对比的基础不同，如果只是为了工作而并非在艺术层面的追求，到最后也无非是一个顶级匠人，而不是艺术家。

她本以为方浣就算再怎么能耐也逃不出这样一个框架，没想到方浣懂美学的，有着很强的造形功底和突出的绘画