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    不是很烦人吗？凭什么要因为他的胡乱搞事，害死我的亲友？”

那片海有时候的共情视角就非常奇怪，大概这就是创作者吧，总能想到一般人想不到的角度。

闻或跃虽然不能有这份共情，但他还是理解了那片海在隐晦传达的意思——这个世界上，没有那么多值得你必须出门的事情。事实上,在很多故事里，主角所谓的必须去做，更像是一种心怀侥幸，觉得自己不会那么倒霉，只是一次出门就出事。但事实上，这个世界上有一种定律叫墨菲定律，如果某个事情有be的可能，哪怕这种可能很小，也总会发生。

幸好，闻或跃本就是一个习惯了宅在宫里的皇帝，并不觉得为了保护自己的安全就得待在家里有多憋屈。

更不用说，现代还这么便利发达，各种娱乐层出不穷，闻或跃实在是想不出来他必须出门的理由。哪怕李哥拿出来闻或跃和皇后定情信物当饵，闻或跃也会觉得，这不是出去的好时机。后面有的是机会和办法拿到这个信物，为什么非要现在去呢？

他不是在拿自己冒险，而是在拿所有担心他的人冒险。

甚至，如果真的必须现在拿到这个信物，否则它就没有了，那就……不拿了呗。信物是死的，人是活的。只要闻或跃和皇后都活着，他们就会创造出更多更有价值的回忆。

当然，李哥也拿不动这么大的筹码，他对闻或跃露出来的最大的饵是：“你就不好奇那个千允之的木盒，我是从哪里拿到的吗？我可以负责任的对你说，不是冥器。千允之的女儿好像很不喜欢她的父亲，陪葬品里没有一样与家族有关。”

这点闻或跃还是知道的，千山雪最不可能选的陪葬品就是和她爹有关的东西，他甚至知道木盒其实已经交到了贵妃的手上。

李哥以为闻或跃还是不懂，急的不得不说的更加露骨了一些：“‘打窝子’您懂吧？”

“打窝子”也是文玩古董圈里一个很古老的说法了，现在几乎已经没人会这么说了，只要一些上了年纪的人才会保持这个传统。

说白了，就是一种货源。

买卖古董，既要有下家，也要有上家。也就是你要如何找到真古董的货源，其中最好的渠道，自然是那种需要用钱的没落家族